华语市场主流电影的革新,主旋律是特定时代特定背景的特定产物

来源:免费注册即送体验金  作者:皮蛋  发表时间:2018-08-02 09:28

  有一个有趣的现象,华语影片但凡官方投资,在片中加入当代军警,近代史元素,并将其作为主要正面角色,此类影片都被统称为主旋律电影,那么什么是主旋律?这是一个通用的概念吗?好莱坞也有主旋律吗?还是说只有在我们国家才会用到这样一个概念来给一类电影归类?

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  我大致地用我大学英语四级水平的知识储备快速检索了一下英文中有没有这么一个词汇,答案是没有,当然这个答案没有说服力,我又按照现在我们对主旋律影片的大致定义去快速匹配好莱坞的拍摄案例,按照“官方投资,弘扬国家意识形态理念”的标准,当然还得包括为满足一定市场需求而注入的商业化考量,这些要素加在一起就基本构成了我们现今主旋律电影的共同特征。符合这些特征的好莱坞影片有吗?这些在我们看来已经司空见惯的一类作品放在好莱坞这样一个情景下还真是有些苛刻,换句话讲,就是几乎没有。二战时期,电影是政府的宣传工具,既然是宣传工具,那么什么精良制作,加入商业元素这些就显得有些奢侈,那时的政府投资电影都是描述盟军如何英勇,美军如何视死如归,当然,挫折、阵亡这些重彩墨染不利于士气的镜头要么一笔带过要么不存在,就是纯粹的政治宣传片。

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  二战结束以后,乔治鲍威尔写过一个片子叫《动物庄园》,这部作品是中情局投资的,目的是为了讽刺苏联,但主创并非都是美国人,导演约翰哈拉斯是英国知名导演而且对于创作该作并没有受到太大约束,甚至中情局投资这事也是影片上映之后才得知的。但好歹这也是符合主旋律定义的作品嘛。

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  再往后还有官方投资的主旋律作品了吗?我是找不到了。我们常说的《独立日》、《空军一号》、《壮志凌云》、《石破天惊》、《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》等貌似是美国主旋律的经典作品,其实都不是严格意义上的主旋律,而更应该是一种顺应市场的主流作品,他们并没有官方机构参与投资,而且导演除了美国人以外,也有德国人、英国人。各大片厂也是各显神通,在这些作品里尽可能地加入类型化元素。更有甚者,像《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》这样真实历史背景改编的作品已经离弘扬政府理念相去甚远,它们模糊了正邪对立,对细节的大量刻画和反战主题的有意凸现都并非我们现在的主旋律影片里可以找到的。

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  原标题:专访|坏猴子影业CEO王易冰:并没有感觉到突围,因为从来没被包围过

  自2014年推出《心花路放》拿下年度票房冠军之后,宁浩和他的“坏猴子影业”有过短暂的沉寂期,将近三年的时间,都没有电影作品面世。彼时外界还在讨论,放弃“乘胜追击”背后,坏猴子究竟在谋划怎样的一盘大棋?

  直到2016年9月,“72变电影计划”横空出世、10位签约导演亮相,次年《绣春刀Ⅱ·修罗战场》、《我不是药神》、《云水》、《甜美生活》同时落地,当前正在热映的《我不是药神》也创造了7天内票房破20亿的好成绩,人们才重新审视这只“公司化”了的“坏猴子”。

  专访|坏猴子影业CEO王易冰:并没有感觉到突围,因为从来没被包围过

  从悄然隐退到惊艳回归,坏猴子的突围并不容易,但它自己却不以为意。“我并没有感觉到突围,因为从来没有被包围过。”在坏猴子影业CEO王易冰看来,内容公司无法被横向比较,因为创作是一种个性化的表达,很难实现每一部用心制作的电影都能获得市场认可。

  此外,“大家细分领域不同,谈不上有直接竞争。”

  很显然,王易冰在面对质疑时,第一反应仍是从内容出发。这既是坏猴子影业作为“影视新贵”的青涩之处,也是一个真正的内容公司的逻辑惯性。但在某种层面上,这恰恰是一件好事。“一家内容公司,脱离了产品聊规划,其实是无稽之谈”,王易冰如是说。

  究竟,短短几年间迅速崛起的坏猴子影业,在内容运营层面有哪些独到之处?

  《我不是药神》更像宁浩作品?

  王易冰:导演之间更多的是相互激发

  截至发稿前,提起今年暑期档的“爆款”,非电影《我不是药神》莫属。该片由坏猴子影业制作出品,“72变电影计划”签约导演文牧野执导。倘若以专业视角衡量,电影在某些拍摄技法的运用上并不成熟,只能打到7.5分。

  专访|坏猴子影业CEO王易冰:并没有感觉到突围,因为从来没被包围过

  《我不是药神》导演 文牧野

  但在大部分观众眼中,《我不是药神》在渲染侠义的同时关照现实,商业片外衣的包裹下兼具文艺片的精神内核,已经称的上是近年来少有的佳作。目前,该片上映7天票房突破20亿,豆瓣评分最高达到9.1分,是《无间道》之后唯一一部豆瓣9.0以上电影。

  在电影票房、口碑“双丰收”的同时,文牧野作为这部电影的导演也开始被更多人关注。

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